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老式电视，再用力的敲敲打打可能也恢复不了原状。

总之，束之所有关于今日的记忆都到此戛然而止，其余太过平凡的便再难想起。

而周庭光藏在散乱发丝后面的双眼，如印记般为此些记忆盖上戳，化成为难得又珍贵的东西典藏在束之的片段人生里。

在往后更为荒诞、混乱的人生中，每他深感苦痛无望之时，就会将这些记忆翻出来反刍一遍，稀薄的爱意和纯粹的温暖支撑着他度过没有周庭光的一天、一天，又一天，而他也坚信着能凭借这些，熬过没有周庭光的一年、一年，又一年。-

即使嘴上说着不在乎，但束之偶尔也愿意承认自己其实是一个非常在意别人看法的人，比如他不太希望再被加上不懂感恩、不懂人情事故的罪冠，因此每天都十分积极地跟周庭光分享自己的剧组生活。

虽然这和一开始的重心有略微的偏移，但周庭光并没有对此提出质疑，束之也就没有主动点出这怪异之处。

周庭光说的时候少，听的时候更多，可两人的关系也还是在这样高密度的信息交流逐渐变好。

是一种束之以前无法想象和奢求的好，好到偶尔会让束之想要鼻酸落泪，倍感恍惚。

而在那日简单的开机宴之后，剧组的拍摄生活也很快步入正轨。

在《施恩》的故事背景中，几个主角被困的公路名为和谐路一号，此路的两岸连接了整座城市的两个不同面——发展与陈旧、科技与生活。

束之饰演的祁乐是一个早早出身社会的Beta，在和谐路一号的某家连锁餐饮店做服务前台，学历并不高，在故事的前期不是沉默寡言、就是语出惊人，经常会弄得局面十分尴尬，实在算不上讨喜。然而随着故事的展开，祁乐这个角色的过往也逐渐铺展在受众的面前。

糟糕的原生家庭、贫穷的成长环境、充满暴力和恶意的学生时代、处处碰壁的社会求生……几乎集齐了所有让人怜爱又能引发人共鸣的要素。

可即使遭受到了这些，祁乐也并未对自己的生活失望，他仍然在用自己青涩、不成熟的方式在热爱着这个伤害过他的世界，最后甚至舍身为人，奉献自己珍惜的生命促成了大圆满的结局。

这其实是一个算不上太有新意的正义角色，然而作者笔力强大，将祁乐塑造得有血有肉，而随着作品的大火，此角色也被送上了热度高峰。

不过热度并不是束之的主要关注点，他的担忧在于怀疑自己能否将这个并不像自己的角色饰演成功。

如果说他与王珍还能有几分共鸣，那祁乐便和他是两个完全不同世界的人。

祁乐认为人的一生很长，但束之从不将一辈子作为单位来对生命丈量，他只活痛快的片段、只要欢愉的瞬间。

祁乐的性格底色是乐观，可束之却痛恨着这个世界上的绝大部分人和事，是极其不宽容的一员。

他们之间唯一相似的，或许只有那段漫长且总是在游荡的打工生涯——所以演到前台点单片段的时候，他应该会比较熟练。

抱有这样的担忧，他忐忑了很长一段时间，还时常会觉得因为这样的不相似，后续的拍摄生活将会变得困难重重，甚至还会让林贤、李施曼等人对他大失所望。

不过真正上戏的时候，束之才发现呈现出来的结果要比他想象中的好很多。

吴宇给过的那些教导，在他还没有细细咀嚼的时候就自然地融入到了实践里；窥视周庭光得来的经验，也在无知无觉见被他纳入到了自己的表演法则中。

实在没办法的时候，他便借着手机去求助“老师”。

总而言之，饰演一个与自己不相似角色，似乎也变得不那么困难了。

而日子就在这样的拍摄中一天天地过去，不算乏味枯燥，却总觉得少了些惊喜。

直到八月下旬的时候，束之的生活才又重新泛起了波澜。

◇ 第22章 影子

吴宇撂担子了——此消息还是束之从席嘉良的口中得知的。

作为业内有名的文艺片大导演，吴宇的个人习惯与他的电影风格一样出众，他对于自己所导电影有很强的控制欲，深刻地践行着电影导演中心制，但本人又不是特别有计划且严格依照计划进行的性格，甚至经常出现奇思妙想，因此经常会出现拍到一半就停机改剧本的情况。

一个创意拖拖拉拉几年才拍完的情况，也不是没有出现过。

如此任性的行事风格，投资方竟然也十分纵容，即使是实在无法忍受了，按照吴宇贫瘠的社交能力居然也总能拉来新的。

大导演的“特权”与能力，总让人惊叹。

而导演都给自己放假重整，演员自然也不能在影视基地干等着，于是都幸运地得了一个小长假。

束之暗地、委婉地里问过周庭光这段时间想要去做什么，不过得到的回答也只是冷冰冰的“有事”两个字。

然后他就不再问了。

其实他也没想要做些什么，只是随便问问而已，又没打算做去找他见面这样幼稚俗套的情感电影桥段。

毕竟现在周庭光闲人一个，束之已经成为了大忙人，才没有那样的时间。

于是