第四百二十四章 价值五十亿的胜利

每一幅轻轻松松就能出来上下几千万美元的浮动区间。

比如《阿尔及尔的女子》，是毕加索最具代表性的画作。

从a到o，这辈子一共画了15个不同的版本。

其中最后一幅《阿尔吉尔的女子》（o版），前几年就拍出过1.8亿美元的价格，在达芬奇《救世主》之前，短暂的做过世界第一艺术品的宝座。

而同系列的作品。

安娜一口气就直接捐了两幅，分别是b版和e版。

虽然理论上，同系列的作品排卖市场应该是第一幅和最后一幅，也就是a版和o版最值钱。

如果是批量版画的话，遇见编号为1，10，66，99，100，500这样数字的版画，也会更值钱，和钞连号纸币一个路数。

但这种事情也说不准。

毕加索的作品到处都是。

可超级精品级的代表作品如今流通在艺术市场上的太少了，因此根本没法估。

一张画遇冷，5000万美元都有可能流拍，正常一个亿出头，要是碰上行情火热的时候，卖个1.5个亿。

就算是超过2亿。

也不是没可能的。

完全看拍卖公司的宣发力度，举办拍卖会的所在地，参与拍卖的来宾数量和财力。

乃至拍卖师的临场发挥和落锤技巧，都能差出很多很多钱去。

佳士得苏富比的最经验丰富的头部拍卖师，年薪能够上千万，就是这个缘故。

比毕加索更难估的是达芬奇。

达芬奇应该是西方艺术拍卖市场上，无可争议的第一大ip。

人们说印象派画作收藏是富豪的身份证与入场券，那是因为达芬奇实在太贵了。

即使是普通富豪，也玩不起达芬奇。

莫奈在市场上动辄上百张的交易数量。

达芬奇有明确记录、可考可查可出售的私人手里的藏品，应该只有七张还是八张，张张都是无法估值的。

其中就包括安娜手里的《缪斯之翼》。

必须诚实的说。

素描其实是不太值钱的。

几万美元的价格，你所能想象到的最顶尖的素描画家，门采尔、马蒂斯乃至丢勒都能买。

但是不管技法如何，只要名字变成了达芬奇，就是另一码事了。

和那些几万一颗的文玩核桃，几十万一颗的手串，很可能有价无市，不一样。

达芬奇的名气实在太大，存量又实在太少。

所以在历史上就一直是有市无价，纯粹的卖方市场。

五到十年能不能碰上交易一次都不好说。

一幅画一个市场。

从零几年时，达芬奇的熊头素描卖了2000万英镑来看，这幅小尺寸《缪斯之翼》应该能卖5000万英镑往上走。

可走多少？

天知道。

毕加索上下浮动个几千万已经很夸张了。

达芬奇这里轻轻松松给你差出几个亿去。

5000万英镑是它，1亿5000万是它，2亿5000万还是它。

这就是拍卖届所谓能够“创造奇迹”的作品。

完全靠丢骰子。

丢出多离谱的数字都是有可能的。

虽说尺寸、类别、画法，比起《救世主》都差了很多。

但是，《救世主》到底是不是达芬奇画的，还是大英博物馆为了挣黑心钱丧良心，给强行安上去的。

学术领域评论家们对喷到了今天。

而《缪斯之翼》则是正经八百，被米兰画派记录在文献中没有争议的作品。

正常来说它有百分之七十的可能性成交价格就在几千万美元区间。

但上亿，上两亿，上三亿，在万里挑一天时地利人和都具备的情况下，上五亿。

也并非天方夜谭。

收藏家可能不愿意买，但政治家不一样。

沙特愿意花一万亿美元修建沙漠线之城，传出十个亿想要签姆巴佩。

那么碰上人家需要用体育和艺术战略吸引全世界投资，或者碰上阿布扎比想要和迪拜争夺国际游客的时候。

人家万一愿意去制造一个国际新闻超级热点，花十个亿捧一幅达芬奇的真迹，抱回家放的自家国家博物馆里挂着呢？

不是狗大户蠢不知道不值这个钱。

而是人家遵循的不是算算能赚多少钱的商业逻辑，人家遵循的是政治逻辑，讲的是国际影响力。

政治逻辑就不在乎金钱上些许损益。

若是安娜在克鲁格银行收购《油画》的时候，想要一个月内变卖家产，筹集资金对着硬干。

那么别说50亿美元了。

15亿能不能有人吃的下来都不好说。

短期内这么多藏品，几乎没几个藏家能用现金接住，只能大幅度贬值，一千万的东西卖五百万，没人要的话，就卖三百万。

比尔盖茨的合伙人保罗留下的艺术品纽约十亿美元大拍，几乎是经过长达一年的宣发后，现代顶级艺术品拍卖公司所能应付来的最大的场面了。

说句不好听的。

伊莲娜小姐要是短时间把手里的一万四千件绘画作