The Escape（六）

中的火车上，跟一个陌生的男人走下车，去一个你根本不熟悉的城市，根本不知道会发生什么？”

“我其实有点没法想象那样的场景，你知道的，电影是有魔力的，可现实生活不是，”乔琳笑着耸耸肩，“但是，我觉得在巴黎或者维也纳陷入一见钟情似乎很合理，不是吗？”

理查德点了点头，“有道理。”

“而且，我的角色，席琳，她不是个常规游客，对吗？她是在从她奶奶家回家的路上，所以，”乔琳眨眨眼，“她有这种条件。”

霍克追问道：“什么样的条件？”

“做一些冲动事情的条件，她刚刚得知她奶奶一辈子都没有忘记年轻时遇到过的一个恋人，而席琳一直以为奶奶的婚姻生活很完美……她的认知受到了冲击，她实际上有点闷闷不乐。一个那样状态的年轻孩子会做冲动的事。”

理查德和霍克都同意地点了点头。

“再说了，她有最基础的客观条件。你得知道，如果要在火车上遇到什么人，你最好轻装简行，对吧？如果我带着一个大箱子，就像是半个我高那样的箱子，我永远不会跟着什么陌生人下车的。它会沉到害死我！除非你是……”

“谁？”

“布拉德·皮特？不不不，阿兰·德龙，汤姆·克鲁斯也可以，可是我认识汤姆，所以……年轻版的阿兰·德龙，不要超过35岁的那个他。”

乔琳百分百知道他到底有多么恶劣，可他年轻时太漂亮了。

霍克大笑起来，“乔，我会确保我们能找到寄存柜。”

乔琳扬起眉毛，比划了一下自己常用的行李箱的大小（助理替她托运的那个），“你确定这世上有这么大的寄存柜？我非常确定纽约中央车站的任何柜子都放不下它。”

霍克耸耸肩，“我希望有……不然你就不会跟我下车了。”

三个人一同笑了起来。

这种密集的剧本研讨会就这么闭门进行了整整两周，乔琳都说不清楚他们到底重写了多少东西，只知道自己那张新专辑已经在她的反复播放下开始有了磨损的迹象。

理查德很喜欢她未发行的新歌，总是特意要求她把那首《继续生活》反复播放，好让他在脑海中勾勒电影的样子。

“紧握我的手，

我们是一对不太可能的爱人，

人们说就像邦妮和克莱德，

我知道，所以抱紧我吧，

就像母亲拥抱孩子那样，

当所有火花消失，

我正学着应对没有颜色的世界，

我们会继续自己的生活，

这就是生活，

一切都会好的，

只要你继续自己的生活……”

就这样，乔琳在紧张的工作中度过了自己的21岁的生日，在没有派对的情况下默默地彻底变成了美国法律意义和文化意义中的成年人。

她倒是确实从亲朋那里都收到了礼物，可她无心关注这些，只想抓紧时间工作。

两周后，这个紧密的三人创作小组终于结束了他们的闭门讨论，可以正式进入拍摄阶段了。

当然，如果人们知道他们其实基本上都只拿了最低片酬，那所有人都会惊呆的。但乔琳不是很在乎这一点，就像她和霍克一致认同，他们不是为了钱才来做这件事的。

进入拍摄阶段后，三个人的创作仍然没有就此结束，他们几乎每个周末都在重写场景，至少放弃了已经撰写好的17个场景。

拍摄本身也自有其痛苦之处，为了保证剧本本身那种自然主义的基调不会在拍摄时被破坏，乔琳和霍克在理查德的要求下进行了非常精细的排练，将所有造作的东西在排练中一点点去除，最终形成了一种天衣无缝般的表演节奏。

光乔琳和霍克在火车上相遇这个系列场景，他们就不得不坐了整整三天从维也纳至萨尔茨堡的火车。

这简直就像是陷入了某种地狱里的循环——如果火车的速度很稳定，完美，可大部分时候，火车都在突然加速、减速，他们被迫不停地停工、开工再停工，直到拍摄到足够好的素材。

更好笑的是，霍克穿了一件他继父给他的酒红色高领毛衣，他没缘由地非常喜欢这件衣服。可天气真的太热了，乔琳都穿着一件吊带裙！霍克几乎要被那件毛衣折磨疯了——

“哪个白痴认为他在维也纳的夏天穿高领毛衣很好看来着？”

在霍克的自我吐槽中，乔琳大笑着指了指他自己。

还好，最终导演赦免了他，让他换上了短袖和皮夹克。

接