第1166章 夫唱妇随

除了投机生意和实业经营之外，从人脉关系上所获得远景预期，也同样值得让人兴奋。

“倾巢之下焉有完卵”是句老话，但其实这个道理，反过来说也一样成立。

就比如当下在这种泡沫经济泛滥，到处充斥着纸醉金迷，个人欲望膨胀到前所未有的大环境下。

在日本这样的资本主义国家，当然一切都以“经济实力”为中心。

只要掌握着庞大的财富，又认识足够多有身份的人。

那么这个人无论想干什么事儿，都能事半功倍，一顺百顺。

“成功”两个字对这样的人来说，绝对特别容易。

只要不是太傻，太笨，对真正的有钱人来说，无论想要获得什么，都会简单得如同探囊取物。

就比如宁卫民，他在为松本庆子运作奖项的时候临时起意，顺手就把邓丽君也捧上了日本音乐界的神坛。

靠的是什么？

靠的就是他的财大气粗和精明算计啊。

有关运作奖项动用的资金，虽然比他最开始预计的要少，却也有三亿円，相当于二百万美金呢!

用如此的巨款去给旗下艺人买个奖，起码得多买出一百五十万张唱片才能赚得回来。

这样高昂的代价在大多数业内人士看来，明显是亏本买卖啊！

就别说研音这么个靠着挖掘出中森明菜这样的超级偶像，才奠定发展基础的后起之秀了。

哪怕是杰尼斯、BURNING PRODU、星尘传播这样旗下艺人众多，在日本艺能界实力最雄厚的三大事务所，怕也无力承受。

但对宁卫民来说，却不会有丝毫肉疼之感，更不会后悔。

不为别的，就因为他的业务需求也很多元。

他并不像那些经纪事务所和唱片公司，单指望从获奖歌手的身上把钱赚回来，而且越快越好。

当初宁卫民之所以做这件事，除了他抱着替华人争口气的初衷之外。

更主要的意愿是想求邓丽君帮忙寻人以报师恩，好打动康术德，成全自己的婚姻。

然而实际上，哪怕在利益方面他也并不吃亏。

起码他能借此与日本艺能界的高层搭上关系，为自己多元化的业务发展和松本庆子的事业发展铺路。

所以这笔巨款，他早晚是都得花的，不但给的心甘情愿毫无负担，反而还觉得很划算占了大便宜。

对他来说其实就相当于批量进货，买到手一个长期的服务合同。

从而与TBS电视台和作曲家协会的两个高层人士，迅速奠定了相当牢固的合作基础。

1月6日，刚从箱根回到东京的宁卫民，首先去办的正经事儿。

就是当天上午，带着松本庆子去了作曲家协会的常务理事三原正恒的家里登门拜访，并履行承诺与之做了艺术品的正式交接。

这位三原理事把想要转让的八十几幅画作早已提前最好了登记。

拿出名录现场和宁卫民共同清点完这些艺术品，然后就把这些画作交由宁卫民雇请的专业人员负责打包运送。

宁卫民也很痛快，当场就把一张八千万円的支票开给了对方，这是他答应交付的尾款。

拿到钱后，这位三原理事不但心满意足，展颜而笑，对宁卫民带着松本庆子来拜访的举动也发自内心感到欣赏，觉得宁卫民这事办得很聪明。

要知道，松本庆子是电影明星，唱歌属于玩票形式的，何况也没有歌曲在刚刚结束唱片大赏中获奖。

这样的走动交往对三原正恒来说，完全不用避讳旁人，反而可以洗清这是内幕交易的嫌疑。

于是他当即就让三原夫人准备了酒席，盛情邀请宁卫民和松本庆子中午留下用餐。

而且还在喝酒闲聊的时候，在宁卫民的求教下，为他科普了一下日本版税方面的常识，答应介绍一些日本音乐制作权协会的关系给他。

这个协会可了不得啊，牛B程度和日本的农业协会有一拼，是日本音乐行业内绝对的垄断性组织。

要知道，曰本唱片的唱盘上，几乎都会有一个“JASRAC”的英文标识，这就是那个管着收保护费的音乐制作权协会的标识。

日本音协在政府的授权下，负责管理一切有关音乐著作版权的相关问题。

也就是说，在日本所有搞音乐的人都免不了要给这个协会交钱纳税。

只要加入了这个协会，从今往后，甚至就连歌手本人唱自己的歌也要先掏钱给这个协会，只不过自己交过的钱会在转一圈以后再回来。

这样以阿里，宁卫民要想搞到邓丽君的版权，哪怕已经和邓丽君本人达成了免费试用的协议，那也绕不开这个协会。

还必须先得给日本音乐协会交够了钱才行，否则就是违法。

不过严格归严格，话说回来，由于日本的版权制度已经发展得非常成熟、权属明晰，是亚洲地区数一数二的领先水平，相应的也有一个好消息。

那就是为了保证日本大大小小上千家唱片公司，无数追逐音乐梦的年轻人，能够有个温饱的基础保障。

在日本录翻唱专辑根本无需向唱片公司协调，只要跟音乐制作权协会协