第一百三十六章 令人费解的抱月瓶

秦立大致翻过抱月瓶的成交纪录，去年和前年，别说永乐宣德款的，就是仿永乐的雍正乾隆款的抱月瓶也在千万以上。

眼前的这个抱月瓶，高约三十，口径六个多，底径在十一厘米左右，瓶撇口，束颈，扁圆腹，椭圆形圈足。

形制有明朝遗风，造型高雅隽美，青花呈色艳丽，釉色莹润，纹饰线条流畅，气势恢宏雄伟，古雅端庄。

肩处饰对称倒垂蝙蝠如意耳，边框环饰规整的缠枝牡丹纹，有盛世富贵之意；这些蝠纹与蝠耳俱上下倒垂，喻指“福到”。

瓶耳下方各绘莲花一朵，花下所悬饰物样式繁复，如意耳结合了“寿”字与“钟罄”合指福寿如意、吉庆有余。

抱月瓶腹部两面开光（即两面均有画片），一面画农夫赶牛犁地；另一面绘：牛拉长方形耙，农夫身穿斗笠、蓑衣，拿着牛鞭站在耙上，冒雨驱牛耙地。

画中农夫均站立在梧桐树下，不远处群山与农舍若隐若现。图中村落风景，田家劳作，曲尽其致。画法极重工笔各传统精妙手法，构图由远而近，由大到小，将虚实透视空间处置得恰如其分，绝对堪称工笔绘画的绝佳作品。

即使单看这绘图之精妙，不是御窑也是官窑！

秦立却目露疑惑。

画中梧桐并非是传统国画的线条表现手法，而更像是运用的素描，且明暗效果使用非凡，使得梧桐树皮具有强烈的凹凸立体感。

甚至，树叶向背、老嫩的差异也得以准确表现。

就连远山与阡陌也以光影明暗逐渐过渡的手法体现，水牛毛发与肌肉质感均以极细之笔触反复点涂轻画，情态写实的极为传神，让人叹为观止。

只是，这根本就不是国画技法，而是西洋画的特点！

秦立之前看了不少画片，虽然深奥的不懂，但浅薄的还是可以看出来的，他自认为绝对不会看错！

“有意思，竟然西洋画法与国风画法相结合……”

“难道是赝品？”

“可看这品相、造型、做工、釉面，釉水、绘工都是极好的，即使说是御窑都不过份。一个赝品做的如此精妙，有可能吗？”

秦立想了想，上前用左手食指在抱月瓶上轻轻碰了一下。