第99章 第九十八章

乎在约会了。他很委婉地向乔琳表达过抗议。

乔琳对此不置可否，只是表示他是在杞人忧天，在这么短短几天的休息后，她就得跟着剧组满洛杉矶跑来跑去了。

其实比尔更担心另一件事，他知道乔琳跟基努已经能平和地一起出席奥斯卡典礼，可她能不能处理他们两将要扮演的这个角色呢

他观察过乔琳演戏的方式，老实说不是很健康，她好像每演一个角色都要给自己做一些暗示，强迫自己忘记身为乔琳的部分。只是乔琳还算幸运，目前出演的所有角色里只有莎乐美的情绪特征够强烈，又因为莎乐美的情绪特征太单一，反而能让她快速走出那种完全疯魔的心态。

比尔只希望他们不要旧爱重燃，然后又伤个遍体鳞伤之类的。基努对乔琳来说有种特殊的吸引力，他能看出来这点，也很欣慰这个年轻女孩能一直用一种理智的态度处理他们两的关系，可如果再来一次，他不确定她能一直保持这种状态。

乔琳跟保罗这么快就走得很近反而证实了他的某种担忧，结束一段感情关系后快速进入下一段真的说明她放下了吗这好像不健康。

如果乔琳知道比尔在思考这种问题，她一定会大声地对他喊，比尔老爹，快去工作，别操不该操的心了

当一个直男突然心思细腻起来，他的思路可能会九转十八弯到你跟不上。

乔琳当然知道自己要跟基努一起工作了，她也不是在拿保罗治疗自己的情伤，拜托，他们就是合得来而已，谁说她需要治疗情伤了难道不是她先提出的分手吗

她看到了这段关系的黯淡前景，及时喊停了。这段感情没法实现更美好的未来，她当然非常伤心，可她还保住了一段友谊，不是吗

作为职业演员，他们应该知道如何处理演员和角色的关系，如果一个人真的把自己完全当成了角色，就演绎本身来说也是失败的，她不会选择这条道路的。

是的，她的感情会发生波动，可那也只会是一时的。

乔琳回到火线剧组那天，他们正在拍一个医院场景的戏份，德尼罗扮演的职业罪犯尼尔要从医疗中心偷一辆救护车。

导演迈克尔曼是个非常精益求精的导演，为了拍摄这个场景，剧组跟长滩圣玛丽医疗中心商谈了好几次，才取得了后者的同意，好让他们能在一个不那么紧张的医院大楼的侧翼拍摄。

乔琳站在导演的取景器侧方，从导演的角度观察德尼罗的表演，不得不说他对细节的洞察力真的令人叹服。当尼尔通过医院的大门时，他用胳膊肘自然而然地按动了大门开关，不会留下任何指纹，也不会引起任何怀疑。

这个场景按照剧本应该会被放置在故事的开头，观众对德尼罗的身份一无所知，也许可能会以为他是个医院的职员。然而一个职业、老练的罪犯形象已经铺垫好了，无论观众是否注意到这个细节，他们潜意识接收的信息里都会感受到这一人物形象的真实度。

除去演员本身的表演外，拍摄的其他部分，如何调度演员和镜头实现导演心中具体的构想，这一切都需要整个剧组上至摄影指导、下至临时演员的协作。

乔琳一直被告知一个好的制作人最起码能够把电影在脑海中拆解成为镜头，当你看到电影的时候，你要看的不只是剧情，还有镜头安排、演员调度和布景成本，这些东西都是制作人需要考虑的问题。

她从一开始什么也不懂就入行的傻瓜投资人，到今天不能说了如指掌也可以说知道自己在干什么的制片人，已经三年过去了。如今她已经不再需要一个制片人在她身边耳提面命就能看懂每个机位的潜台词了。

正因为这样，她才更能体会导演迈克尔曼到底有多完美主义。他真的力求做到每个场景都贴近现实，故事中那种戏剧的紧绷感一触即发，可没人会觉得这是个完全戏剧化的场景。

她现在更能理解为什么迈克尔一直在强调他想要做的不是犯罪片，他想要讲的故事只是与犯罪和暴力有关而已。

医院场景需要连续拍摄好几天，他们能够租借医院的时间不长，所有场景都需要在既定的时间里拍完。

还有一场戏是故事的另一位主角，阿尔帕西诺扮演的警察文森特汉纳的继女割腕送医抢救的戏份。一场非常典型的表现汉纳的个人生活如何分崩离析的戏，继女因为生父的抛弃一直有情志上的问题，为了吸引父母的关注自杀。

汉纳在这场戏里既是一个情绪焦虑的继父，又是一个需要去履职的警探，一个无法一直待在家人身边支持她们的不称职丈夫。

观众会再一次意识到汉纳的警察生活已经完全吞噬了他的个人生活，他与妻子的婚姻注定要崩溃，而这实际上其实也是汉纳的个人选择。

他们在拍摄这场戏的时候雇用了医院的工作人员，圣玛丽医院负责急救室的护士在里面本色出演。

乔琳跟帕西诺一起工作过，她更熟悉后者的表演风格，那种从内向外建设人物性格的习惯和随时可能爆发的不稳