第七百四十三章、数字化

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南易一手炮制的《疯娘》，看似从剧本到拍摄都有望北传媒的身影在里面出没，可这部片子实际上属于京影厂，望北传媒出钱、出力，但是最终影片本身获得的利益却和望北传媒无关。

也就是排除掉广告效应不谈，望北传媒是既赔钱，吆喝也没赚回来。

严格意义上来说，望北传媒的“传媒”二字纯属于无稽之谈，它实际上就是靠着人脉在投机倒把的倒爷皮包公司，也可以把它归类到文昌服饰的供销科、亚清公司的供销科旗下，它的内核就是在给商品搞促销。

或者也可以把望北传媒归类到金融财务公司，毕竟它也参与了一部电影的投资，只不过投资的回报既取决于票房，又仿佛和票房多少没多大关系。

事情的经过就是八桂电影厂立项拍一部电影，但是资金不足，于是，陈怀歌牵线，电影厂从望北传媒借了一笔钱用来拍片，电影赚钱，电影厂归还本息，若是亏钱，那就慢慢等，什么时候电影厂有钱就什么时候还。

别说参与制作发行，南易到现在就连这部片子叫什么名字都不知道，当然这倒不是对方没有告知，只是南易肯点头让宫雪借钱，目的还是为了建立人脉，借钱的由头是什么他并不关心，他只关心借钱的人是谁。

总而言之，目前不管是电影、电视剧、广告都还没有民营企业生存的土壤，而想要让这片土壤出现，并不取决于内部，而是取决于世界大格局。

以南易个人的眼光来分析，没有苏修解体、冷战对立结束、海湾战争等一系列事件的发生，没让大家醒悟过来世界已经变了，过去的那一套已然过时，就不会出现一切给经济发展让步的局面，自然，影视业的口子也盼不来打开的那天。

虽然上辈子对影视业的发展并不了解，可九十年代末期到二十一世纪第一个十年，国内的影视业是北方人的天下，确切的说是京圈的天下，这一点，南易还是知道的。

甫一开始，南易就没有想法深度介入内地的影视业，他目前看重的是影视剧的广告营销作用，以及将来会呈现出来的对商业地产的推动作用。

这两拨风口过去，才是考虑布局数字化网络，什么元宇宙、WEB3.0等概念的延伸——数字化娱乐的时候。

南易一直隐隐有一种想法，比他两辈子加起来还要更遥远的将来，影视剧的制作模式会发生巨大的改变，观众不再会是被动的接受一部影视剧，而是从立项之初就参与其中。

随着大数据的进一步发展，一个人会被数字栅格化，行动轨迹、教育经历、审美、爱好等等一系列的数据都会被采集走，只要数据足够庞大，不但可以分析出某个人喜欢什么类型的书籍、影视剧，包括文章内容走向和影视剧情节走向的偏好都可以分析出来。

甚至，还可以推测有限的未来某个节点，某个人会忽然喜欢某个类型的内容。

不管潜在观众将来是否有权利拒绝自己的影视剧喜好数据被采集走，影视剧的制作肯定会越来越精准化，对数据被采集走，又被筛选出来做为一部影视剧创作的参考因素，这些潜在观众会发现电影和电视剧越来越精彩，简直就是按照自己的喜好量身定做的。

其实不用怀疑，你的电子钱包一早就被盯上，别磨蹭，赶紧付费点播，你的钱一到账，会计就可以扎帐给股东分配利润。

不管这种推想是对还是错，南易固执的认为不论任何行业，吃肉小圈子的堡垒会越来越坚固，想要挤进去会变得越来越难，乃至几无可能，而喝汤群落会越来越庞大，社会结构会出现“钉子穿蘑菇型”。

钉尖遥遥在上，蘑菇伞面就是所谓的共同富裕阶层，蘑菇下的钉身有无限向上爬的可能，钉帽的部分直接躺平。

南氏的主营行业就是那几样，但是南氏的资本要无所不在，南易要给自己的子孙后代留下局势突变之下转移腾挪的基础。

南易相信自己的数字化娱乐推想是对的，起码大方向是对的，也许南氏将来吃不到或者不想吃这块蛋糕，但是依然要涉足其中。

在往数字化娱乐迈进的过程中，始终离不开两个字——科技。

科技需要积累，没有弯道超车，没有什么突变，把数字化娱乐分解开，几乎能囊括大半未来科技的发展成果，南氏可以没有数字化娱乐，但是不能不介入到这些成果的实现环节中去。

斗气可以破苍穹，但科技是斗气他爹。

吃着涮羊肉，谈着剧本议价，南易脑子里却在想着应该在影视特效领域砸点钱了，改天先打个电话给蕾切尔，问问显卡企业有没有主动和首富伟业接触。

等主题谈的差不多，桌边的众人就开始划分成更小的圈子，随机性的进行三三两两的对话，三女都不蠢，逮着一个就开始侃，其中谟言被逮的频率是最高的，谁让他