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了。

其次因为是改编，电视剧都会比电影好评高一些，好歹观众们可以多撑几集。

还有在同档期的那几部爱情片，就算去看了，也未必能理解导演到底想要给观众展现什么，编剧到底在讲什么，

没错，爱情确实难拍，

这么多年过去了，人们对爱情的理解也跨了好几个维度，又想戳中心思，又要充满幻想；

想要符合各个年龄段，又要看起来没有那么庸俗。

那说到底，还是要剧本能站住脚跟，不会轻易推翻，它的饱满会让电影成功一半。

总的来说就是。

陆晨接下来的目标就是为了提升编剧的地位。

众所周知。

国内编剧的地位真心不高。

国内电影和电视剧的制作模式不同，这也决定了编剧的不同地位。

一个电影项目，制片人先找导演，导演有想法了，再找编剧写剧本。

比如说制片人买下了一部的版权，请一位导演执导，导演觉得可行，便找编剧将改编成剧本。

电视剧则是编剧在前，导演在后，制片人先找编剧，编剧将剧本完成得差不多，再找导演拍摄。

由于电视剧要求连贯性，牵一发而动全身，因此电视剧导演不会像电影导演那样大刀阔斧地改剧本，当然，这并不能保证编剧的创作受到保护，在大牌演员和不知名编剧的对垒下，演员可以把剧本改得面目全非。

举个很简单的例子，

据说《香蜜》拿36集的钱注水成50集的。

这种很常见，

因为写成50集和交完稿后注水成50集，编剧拿到的钱是不一样的，

编剧愿意挨骂吗？

肯定不愿意，

大ip都是改编好了是原著好，改编差了是编剧的锅。

编剧也想多拿几集的钱啊！

事实上，就算编剧写的剧本是没有问题的，但它也不一定就会拍成一部成功的剧，因为导演制片人投资人大牌演员都有可能改剧本，尤其是没有署名权的编剧们。

这里就不拿刘和评老师来举例了，

大部分编剧做不到刘和评老师那样，他们更多的是在改稿子要尾款要署名权的道路上挣扎着。

简单来说就是。

编剧是一个“人吃人”的行业，很多编剧入行还是有才华并且能耐得住寂寞的人，

一部剧不成功不要单纯的去怪编剧烂，他如果烂他可能连写本子的活都接不到，编剧是按实力说话的，如果你单纯的觉得剧本烂就怪编剧不行！

那只能说：孩子，你太天真了。

结束了采访。

陆晨回到了嘉星传媒，《侏罗纪公园2》的后期因为《神偷奶爸》的上映，耽搁了些许的进度，不过好在剩下的时间足够，预计还有一个多月，《侏罗纪公园2》就能够完成后期的制作。

于是。

在《神偷奶爸》上映的第二周，陆晨这个编剧一直在进行着与世隔绝的《侏罗纪公园2》后期的制作。

期间。

公司的几位导演也来找了陆晨。

因为封神宇宙项目之中的个别项目已经筹备得差不多了，所以他们得过来问问陆晨这边的意见。

意见的话。

陆晨还真没有，

只是提了一个要求。

每部电影里面弄个彩蛋，就比如漫威电影《钢铁侠》的最后出现了蜘蛛侠的彩蛋一般。

所有的电影都是有顺序。

按照顺序一部一部的来，基本上就不会出现任何的问题。

对此，

几位导演的没有任何的意见！

尽管增加这样的彩蛋，会增加不少的经费，毕竟神仙的战斗场面基本上都是靠着特效做出来的！

特效做出来的，肯定会增加经费。

不过。

这种彩蛋的好处也是很明显的。

好处自然是承上启下，为下部电影埋下伏笔，勾起影迷对下部电影的期待！

不过，经费的问题到底是谁来承担这个问题，陆晨有些犹豫。于是，他干脆问了曾佳他们。

“干脆让他们自行承担好了！”

曾佳给出了自己的理由：“放谁的彩蛋，谁就承担彩蛋的经费，毕竟怎么说也是为了帮他宣传电影呢。”

陆晨思考了